投稿作品一覧
新幹線太宰
太宰治は人間失格になったので、新幹線になっていました。
政治家だけが間違う国(いやそんなわけないでしょ)
みんな色々言うけどさ
政治家だけが間違う国
みんな色々言うけどさ
謝るよ
500ml入り
あだネ村
氷の橋、氷の橋、魂は密航する、銀竜草、傾いでいる秋の七草、光る星が何万年前の現象なら、光の中にある私の死体は、すでに、星々の冷めた遠景、氷の橋、氷の橋、猫の舌、竜舌蘭、傾いでいる冬の小路、太陽系を縦走する小惑星の発見は愛と等価の重量、氷の橋、氷の橋、暗渠の上に構築された偽の都市
陽炎
ながい沙漠くだるゆめでした
冷蔵庫 （詩）
あけたらガラン洞
胸痛
きょう
世界樹 (漆黒の幻想小説コンテスト)
路は途切れていた。陸が終わり、水の始まる場所。霧の匂いが鼻腔をくすぐった。斜め上方にぼんやりとした光源が見えた。水滴が絶え間なく、ハープの調べのように響く。途方もない昔から続いている音だ。
不眠症の時代
高原にて (漆黒の幻想小説コンテスト）
高原にて、黒龍と翼虎は相対した。大陸の命運を賭けた根源的な力の激突は避けられず、周囲の空間は張り詰めた静寂に満たされたと伝えられている。
ランドスケープ・コロナ －－ 俳句八十句 ーー
ランドスケープ・コロナ ―― 俳句八十句 ――
少女と名付ける
その私を仮に少女と名付けます
メリージェーン
閉店1時間前のショッピングセンター。エスカレーターの奥から異様なオーラとシルエットが近づいてくる。黒髪ボブのウィッグ、くすみピンクのカーディガン、デニムの膝丈のスカートをお召しになった、女装男がうちのショップにご来店した。
機械仕掛けのブルー
粛々と綴じたあと
ネット詩人の墓
告白するけど、ワイは詩書きとしてはカスの部類ですよ。え、知ってたって？まあまあ、そうは言わんと偶にはネット詩人の一人語りでも聞いてやって下さい。ワイは詩書きとしてはとうに諦めとるんです。なんせ、どれだけの力作を投稿したところで、推薦も展示もされへん、酷評、罵倒の嵐ですからねえ。まあ、いくら自分でカスと分かってはいても、顔の見えない馬の骨どもに大事な作品を貶された日にゃあ、そりゃあ腹も立ちますよ、ワイも生身の人間ですから。それでやり返したろうか思うて、来る日も来る日もインターネットに投稿される作品どもをね、罵倒して酷評して荒らし尽くす日々になったんですわ。そりゃあ、ワイは精神障害やゆうて障害者向け支援金を不正受給して晴耕雨読の日々に興じとる身ですから、時間はたんとあります。ネット上にある、ありとあらゆる詩作品をですねえ、罵倒して、酷評して、嫌がらせするのが日課になってしもうたんですわ。
ひかる蜜
ある晴れた日
囚われたくない
寝る前に、強い言葉を読んだ
ハルカ(23才) 「沈むクラゲの螺旋階段」(番外編)
決して大きくはない炎だが、その橙色の光は、雑然と散らかった僕の部屋の輪郭をぼんやりと浮かび上がらせていた。古びた本が無造作に積まれ、乾いたインクの染みがついた紙切れが散らばり、使い古された鉛筆が転がっている。まるで時の流れから置き去りにされたかのようなその空間は、僕の内面の混沌をそのまま映し出しているようだった。
【にかいめの】鈴木歯車さんの「あらう」を推薦したいと思います(佐藤宏さんの「梅雨 (ソネット)」を添えて)【推薦文】
推薦対象
あらう by 鈴木歯車
ここ数ヶ月、デイリーに読書し、感想を書くということをやってみて、感想を書きやすい作品と評価したい作品はかならずしもイコールではないのだということを、ちょくちょく考えるようになりました。詩に感想を書くのってほんとうに難しい。もうちょっと掘りさげて考えてみると、わたしがとくに拍手を送りたいと感じる作品は、感想を書きやすい作品とは対照的な要素をもっている場合が多い…のかな…と思います。
きのう佐藤宏さんの「梅雨 (ソネット)」に感想を書いていて、書き終わってから「ああやっぱりこういうことを書けばよかったな」と思ったことがありました。それは、意図と精神性の違いについてです。ここで言う意図は、メッセージ性と置き換えたほうがわかりよいかもしれません。
「梅雨 (ソネット)」は社会的な作品、すくなくとも社会的な意図をもって書かれた作品ですが、そうした意図が表される「しぐさ」が、わたしにとってはとてもすきなポイントでした。前半部分で「行動」を描いたあと、最終連では行動に至らないほんのすこしの「動作」が描かれる。その静的な描写というか、動的な描写がおさまっていくさまによって、わたしの目には佐藤さんが空想したという「薄暗い新宿駅の地下道」が、静かに、しかし際限なくどんどんと広がっていく感覚から逃げられなくなりました。わたしはこの感覚によってこの詩を良作だと思いましたが、しかしこのことは「この詩は社会的なメッセージを巧みに打ち出しているから良作だ」というのとは、共通部分がありつつも(というか一見同じに見えると思うのだけれど)また別の話だと考えます。わたしはこの最終連がもつ表現性の高さを「まなざし」と呼びました。そしてそれを、意図と精神性の違いについて説明するための、よい糸口かもしれないと思い至ったのです。
わたしは、あらゆる表現に関して「メッセージ性の有無は価値に直結しない」という思想の持ち主です。
社会のために発信されたものには社会のために発信されたものとしての価値があり、そうでないものにはそうでないものとしての価値がある。もちろん双方の価値をもつ複合的な作品もある。文化は文明が生み出すものに限らない。その事実が、わたしにとってはなによりたいせつで、どんなに否定されても譲りようのないことです。
作品のメッセージ性をたいせつに作品を評価するひとは、わたしのほかにたくさんいらっしゃると思いますから、わたしはこのサイトで推薦をするにあたり、わたしがわたしだから評価していると感じる作品を、耳をすませて選んでいきたいなと考えます。
…ところでわたしが推薦しようという鈴木歯車さんの詩「あらう」は、メッセージ性を多分に含んでいるのではないかとわたしは考えています。鈴木さんの作品では「きりん」もだいすきなのですが、そちらはより如実だと思う。そして、これは恥ずかしいことですが、わたしはこれらの詩がどのようなメッセージを孕んでいるのか、解釈といえるほどの解釈をもっていません。雰囲気で読んでいる。そう、雰囲気で読んでいると言わざるを得なくて、発信されたものを受信できないのに感想はおろか評価をくだそうだなんてそんなことをしていいわけなくない？ と考えていたのですが。でも、佐藤さんの作品から「まなざし」を想起したことで、拙いながらもなんとか書くことができるかもしれないと思ったのです。自分がなにをもって表現を愛しているか、そしてその愛が社会にとって価値になりうるということを。
メッセージ、つまり言いたいこと、伝えたいことは、わたしがキャッチできないだけで明確に提示されているのではないかと思います。それは口ぶりに表れています。鈴木さんの詩は概ねどれもセンテンスが長くて、ひと息のあいだに流れる文脈が多い。わたしは一文が長いということに対してわたしなりの考えをもっています。一文が含む文節や言葉が多いとき、ニュアンスや(発語に際して発生する)リズムのおりまぜかたが重層的になるために、こまやかで豊かなディテールを提示することができるのです。これは水彩画でたくさんの色を紙に乗せてグラデーションを作ったり、あるいはパズルゲームで次々にコンボを決めることで高い得点を出したり、そういうのと似ていると思う。それで、この詩における文体は曲がり角がたくさんあって、あちこちをいったりきたりするのだけれど、かたちにしたいこと、言いたいこと自体に淀みがあるようには感じられません。この詩の語り手が目の前にいるとしたら、もしかすると目線をそらしたまま、斜め下らへんを見てぽつぽつと話しているのかもしれません。しかしその一方で、発語される言葉のひとつひとつはわたしの目を見ていて、わたしが目をそらすことを許さないような、そんな潔さを感じます。
まなざし、しぐさ、口あと、呼吸。
このサイトにアカウント登録をしてなんども思ったことですが、子どものころに出会いたかったです。もちろん、学校の授業でこの詩を習ったとして、この詩に出会った子どもたちが盛り上がったり一斉に詩を始めたりするわけはないでしょう。けれどわたしは子どものころに、感覚的な視野を狭める伏線のようなものがたくさん敷かれていたことを、おとなになって常々ふりかえります。出会う機会の少なさって人生に影響するけど、アクションとしてカウントされないから気づきにくい。文明の利器としてではない言葉の価値を、言葉にすることで守っていきたいと、わたしなりに考えています。
アニメ劇場 「沈むクラゲの螺旋階段」
あらすじ
公共の空に名前を放つ
アマチュア無線の免許を取った
ゆきの
１ ２ ３
延々
火の焚かれる音
アダルト保育園（後編） ーー 『ホルス・サーガ』シリーズ ーー
アダルト保育園（後編） ―― 『ホルス・サーガ』シリーズ ――
アダルト保育園（前編） ーー 『ホルス・サーガ』シリーズ ーー
アダルト保育園（前編） ―― 『ホルス・サーガ』シリーズ ――
詩はあるく（Ⅱ）
雨がふる
酒部朔日『金色こぼして』酣賞一例 ｜ しろねこ社への推薦文
推薦対象
金色こぼして by 酒部朔日
認知症の姑にもそれを介護する嫁にも、こぼしたい愚痴の千や二千はあるだろうが。この詩の嫁姑がこぼし合う「金色」は、浄土と仏相の象徴、仏の肌の色だ。仏心の鍍金が剥がれてふたりの本地がむき出しになり、剥がれた鍍金の積もった部屋が極楽を装い生き地獄を呈するイメージ。この詩境は、痛烈に両義的で凄惨に美しい。
>あああんたと天国には行けないなあ
>あああんたと地獄に行きたいなあ
>そんな歌を歌うね最近
>私とも歌おうお義母さん
>私の手のひらからもざりざりと音がする
>部屋は金色の砂塵で満ちている
詩は認知症の義母とそれを介護する嫁の状況を「胡蝶の夢」になぞらえる。夢とうつつが、あるいは理想と現実が交互に現れ、やがて区別がつかなくなる構造。虚実も安否も愛憎も、すべて不分別の不可分となる。
>孫も産まない私を責めないでいてくれたあなた
>なら私は何にだってなったっていいんだよ
姑の孫を生むのは嫁の責務と、語り手は信じているらしい。現行法においては出産も介護も嫁の仕事ではありえないはずが、現実はいまだ旧民法下に等しく、嫁が婚家での立場なしに自尊心を保つのは難しいらしい。そのような夢も希望もない、まったき現実の受け容れがたさが、下記の叙述にもきっと反映している。
>泥棒が入ってくるの
>お財布がないの
>お茶のお手前を忘れたの
>いない姉から電話が来るの
>だれが生きているのかわからないの
わたしは祖母の認知症を間近で見ているので、この語り手がどれほど義母に憚り、その実態を隠蔽しているか想像せずにいられない。たとえばわたしの祖母は、財布を盗まれたと思い込んだとき「泥棒」など疑わない、同居の息子やたまたま訪問した妹の犯行を疑うのだ。かつては社交的で面倒見のよい、憧れの女性だったのに、あれが本性だったのかとわたしの母は嘆いている。愛情のぶんだけ深まらざるをえない失望が、この詩境を浄土に装う「金色」にも顕著にみえる。
>あなたが指の隙間からこぼす金の砂が
>奈落に消えることがどうしても許せなくて
>一掴み喰む
>骨の味がする
認知症の義母から、黄金期の記憶が脱け落ちる、仏心の鍍金が剥がれて剥き出しの煩悩が露顕する。それを許せない「私の手のひらからもざりざりと音がする／部屋は金色の砂塵で満ちている」。戻らない記憶の剥がれた鍍金に穢れながら浄土を装う、正真の穢土が現前して生き地獄を呈する。「あああんたと天国には行けないなあ／あああんたと地獄に行きたいなあ」。
「銀シャリ」が仏の遺骨の比喩であることを初めて知ったときおぼえた、言いしれない感慨にこの詩は似ている。語り手は義母の骨肉を受け継ぎ、かつて義母から受けた恩を噛み締めて介護に当たるのだろうが、世も人も諸行無常だ。認知症が象徴するように、いつまでも同じ人間ではいられない、認知症がなくとも唯一の意志を保ってなどいられない。「本当の自分」など実在しないので、愛着はつねに虚しいが、この遣る瀬なき詩境が美しいことはたしかだ。
>橋の欄干
>夏の着物の若い義母が夕焼けをただ見ている
>ぼろぼろの黒い蝶（＝私）がやってくる
>義母は細い指で掬って肩口に乗せた
>あなたは男の子と女の子を産んで
>私たちまた会うよと蝶は言う
>そうなの忘れないわと義母は言う
>忘れないわと
仏教において愛着は、煩悩の最たるもの。愛は悪意で穢れている、悪意もまた愛に深々と穢されている。この現実に対峙しない夢見がちを、抒情詩とわたしは呼びたくない。
※この鑑賞は筆者澤あづさの文芸であり、一切の責任を筆者が負う。文中の読解にある問題は、推薦作の問題でなく、その著作者に責任はない。
磊『幽き孔、あるいは指先の裏返り』一考 ｜ しろねこ社への推薦文
推薦対象
幽き孔、あるいは指先の裏返り by 磊
このメタ詩は「作品」として完成し閉ざされることを拒んでいる。だれの意図にもどこの歴史にも回収されないまま、刹那的な生成と消滅の過程であり続けるだろう。それをわざわざ一つの読解に固定したがるこの一考には、当然なんの意味もない。意味などあろうがあるまいが関係なく書かれるのが、詩だけの特権でないことの証明として。
どう見たところでこの詩はメタ詩。文脈を築けず断片化した痕跡（デリダ）への自己言及。この読解は本来、これで終わりだ。メタ詩がメタ詩であることなど、「この詩はメタ詩」と思って読めばだれでもわかる。評など読むより作品を読むほうがずっと早いし、みずから読まねば意義もないのだから。
＊
それでも得心できないかもしれない架空の読者を想定していちおう述べると、わたしの思うこの詩の核心は、締めの一行に集約されている。
>これは記録されない天機の標本たち
「天機」は
「天地の秘密、天賦の才、天子の機嫌、天気」
などなどの辞書的な意味をすべてひっくるめて
「天の川の機織り」
すなわち織姫の乞巧奠を象り、バルトのアレを匂わせるアクロバティックな修辞。
「テクストとは、無数にある文化の中心からやって来た引用の織物である」（バルト『物語の構造分析』）
なぜ作者の話も聞かず勝手にそこまで断言するのかといえば、わたしがそのような詩を書いたことがあり、かつここまでは書けなかったため妬ましいからだ。
>夢の後遺症である星の言い訳
織姫は琴座にいる。すなわちこの織物は「琴線」で織りなされている。「星座」は「身勝手な読解」の比喩だ。夜空なる無窮の背景に、卑小な人間が恣意的な物語を独善的に投影する行為の、どうしようもない厚かましさを「星座」の比喩で訴える（とわたしに読解された）詩を、投稿サイトでなん本読んだか知れないしわたしも書いた。かくのあさましき読解の一切は、そのテクストがその読者の「琴線に触れた」がゆえの余響なのだ。「夢の後遺症である星の言い訳」とは（わたしにとっては）そういうことだ。
>銀色の証明は三秒前の誤読が何かを撫でていた
> （中略）
>夜空は破裂する前に沈黙を選んだという
「沈黙は金、雄弁は銀」（カーライル）。満を持して書き上げたえらそうな評が単なる誤読であったことに三秒で気づいてしまうなんてことは、わたしほどの読解ガチ勢には日常茶飯事である。もういい加減「つまり澤あづさの与太話を聞くより、作品を読むほうが早い」ことを証明できたろう。
メタ詩はみずから読まねば、すなわちみずから創らねば、おもしろくもなんともない。他人の見た夢の話をただ聞かされるのはただの苦痛、それとまったく同じ理由。したがっておそらく、詩書きにしか楽しみようのないのが、メタ詩の重大な弱みだが、これは言ってもしかたないな。メタ詩に限らず現代詩は、現代詩人にしか読まれていないというじゃないか。それでも現代詩の書かれているのが、なぜなのかなど言うまでもない。
※この鑑賞は筆者澤あづさの文芸であり、一切の責任を筆者が負う。文中の読解と私見にある問題は、推薦作の問題でなく、その著作者に責任はない。
眠れぬ週末の夜語り
あなたの雨は私の涙
窓を打つ雨 出番を待つ傘 私を誘わないで
詩はあるく
嬉しいことがあったから
祈りの残骸
流砂
展覧会に来ていた、時間があったので。こつこつ音のする靴はマナーに反していると知っているけれど申し訳ない、そっと歩く。薄暗い展示室に入ると眠りの空気が満ちていて、よく見ると監視員の女性が船を漕いでいた。恋人宛の詩のメモ帳を広げている。宗教画の展示のようだった。あらゆる時代の受胎告知。聖母子像。ゆっくり見て回る。同じモチーフでも、構図も画材も違っている。ひとつ、その聖母子像の中にわたしの生まれなかった子供を見つけた。監視員を見た、眠っている。わたしはもっと近くに寄った。
梅雨 （ソネット）
うれしかったから
君と歩く翡翠の道
風が髪をさらっていく
谷間［断章］ （詩）
神々の吐息にしっとりと濡れた谷間を
あなたへ
静かに降り注ぐ 柔い真冬の陽
そして近づいてくる
地図のめくれた場所から
お魚をくわえない猫
我が家では
h2O『ひかり』一考（参考：全布団上『染色』）｜ しろねこ社への推薦文
推薦対象
ひかり by h2O
つまるところ「目にうつる全てのことはメッセージ」（荒井由実）だ。わたしがここで推したい詩情は、むしろ漱石や川端の描く情景にこそ顕著なので、詩に先立って小説を解く。さいわいCWS事務局の展示スペースに、うってつけの作例がある。
●全布団上『染色』（２月間展示作品）
https://creative-writing-space.com/view/ProductLists/product.php?id=387
この掌編小説のストーリーは「性風俗店で働く夏ちゃんが、待機室で同僚のめいちゃんから辞職を意嚮を聞いた」これだけだ。その他のなにも説明せず、その状況を夏ちゃんの視座からただ淡々と見せ続ける。言葉にならない夏ちゃんの思いは、すべて情景に含められ描写で匂わされている。
>めいちゃんのヤニか日焼けか、薄黄色に染まったコピー用紙。日光で白く焼けた赤い文字。このコピー用紙の不毛な長い戦いも、めいちゃんのさっきの一言が本当なら、今月で終わるのだそうだ。
タバコの黄ばみ、日焼けの褪色、もう若くない自分たち、世間の色眼鏡を免れない生業、割り切れず「好きな子」には渡せない穢れ──そういった負の感情が、めいちゃんの辞職という一種の開放感を伴って、いわば「セピアの思い出」に昇華している。夏ちゃんはめいちゃんと、別れを惜しむほど親しくない、ここに郷愁をおぼえるほどの愛着などあろうはずもない。それでもなにも考えずになどいられない、そのような感傷と人格が、特に下記の一文に顕著だ。
>そういえば「キラッ」みたいな模様が入った曇りガラスは建て直す前のおばあちゃん家とここでしか見たことないな、
夏ちゃんにとって性風俗店の待機室は「建て直す前のおばあちゃん家」のように、親しんでいないのに懐かしいらしい。めいちゃんが吐いたタバコの煙の充満するそこは、不透明だが「キラッ」と光っているらしい。闇深き苦界にも光は射す、めいちゃんの行く末には光明があると、どうやら夏ちゃんは信じたいらしい。
情景を彩る女性たちの名が、その複雑な心境を象っている。推定24、5歳の「May」ちゃんより、おそらく年上の「夏」ちゃん。青春の末期にある「May」ちゃんは、これから June Bride になるのかもしれない。五月雨の候を過ぎ越した「夏」ちゃんにも、かつては空も涸れるほど泣いた時期があったのかもしれない。この小説の抒情は「クールな朱夏」のように逆説的で、詩的にすぎて言葉にならない。
＊
本題のh2O『ひかり』はより顕著に、まさに詩であるがゆえに、思いが決して言葉にならない。「なにかをいいたい」からなにも言い当てないという痛切な自家撞着を、文体の全身で表している。断片的で一方的な、見るも不穏に言いよどんだ聯想、機能不全家族の歪んだ認知を象るむごい比喩の連鎖。奥行きのない虚像を見つめ厚みのない讒言を吐露する、白黒思考の異様なコントラスト。
詩境は共依存の心傷を深々と抉る。事情はなにも説明されていないが、すべて情景に含められ描写で匂わされている。一言一句に救いようもないほど鞏固な必然性があるが、語り手のありもしない真意は一片たりとて暗示されない。
>あなたの27.5cmのニューバランスの後ろのロゴは、／一瞬ぴかっとひかりを放って、／なんだかそれが小学校の子みたいだったから、／わたし、すぐにわらってしまって、／／何／をすればいいかわからなくなった、
>うさぎをたべたとき、／お供えの代わりに、／添えられていたにんじんのグラッセが／つやつやぴかんとして、／かんぜんにひかりのお手本で、
>あなたが去るまえに、／わたし、／ほんとうは、／うさぎをたべた話がしたかった、／にんじんのグラッセが、あなたにとても似ていたこと、／だって、そうしないと、だめになる、
「わたし」が食い物にした「うさぎ」の食い物であった「にんじん」が「あなた」に見えた。詩句にはきっぱりそう書かれているが、文脈はとてもそうとは読めない。「わたし」が「あなた」との関係に見出した「ニューバランスのひかり」は反射であり、投影であって、どれがどちらのなにを反映しているのか、光明なのか闇中なのか知れたものでない。
互いを犠牲にし合わなければ「だめになる」という歪んだ認知から、語り手は脱却できなかった。幼い娘が転んでもホームビデオの撮影をやめないような親のもとで、生きるために歪まざるをえなかったからだろう。父とおそらく自殺した亡母の、おそらくおそろしく歪んでいた関係を、自分と同じように歪んでいる「あなた」と繰り返さずにいられなかった。脱却したいはずの不幸に依存してしまう心境が、下記のもはや美しいほど悲惨な比喩に特に顕著だ。
>さなぎのなかみが均一にうつくしく塗りつぶされて、わたしたち、ひとつの異形として、生きていたの、
この自他不分別を前提として、正しい結論を導けるわけがない。「なにかをいいたい」が言いたいなにかがだれのものなのかわからない、共依存とはそういう抑圧だ。
恋はふたりだからできることなのに、なぜ人は恋しい人と「ひとつ」になりたいなどと願うのだろう。その自家撞着に、この詩はひとつの結論をくだしている。抱えきれない感情を投影する「ひかり」がほしいだけなら、「あなた」を求める理由はなかった。「あなた」は「わたし」が亡母のように「だめになる」前に立ち去ってくれた。皮肉にもこの結末は、いまこの語り手に想定しうるなかでは、おそらく最高のハッピーエンドだろう。この詩『ひかり』はこの語り手という一個の人格そのもので、だれの人生も他人と共有するための物語ではありえないことを証している。
※この一考は筆者澤あづさの文芸であり、一切の責任を筆者が負う。文中の読解にある問題は、推薦作の問題でなく、その著作者に責任はない。
僕を置く
間もなく風が通過いたします
恋文 （詩）
待てど暮らせど来ないので
雨音に誘われて
序破急転直下型地震 ーー 川柳十二句 ーー
序破急転直下型地震 ―― 川柳十二句 ――
夜
夕暮れを肩にかけて
「 ・ ・ 」
大きな空を見上げた＝＝すべての水蒸気や煙の塊（ ）の不透明な裂け目を貫いてナーガの巨大な頭が覗いている、 色に光る目とハート色に燃える舌が震えている、欠伸をするだけで象がひっくり返るような―――――――――――僕は目をそむけた、ナーガの角の先が輝いていて美しかったからだ、だがここは淋しかった、高架で世界から十数メートル地上から底上げされたハイウェイは何か得体の知れないとてつもなく僕らから遠い存在のようにとぐろを巻いて空の天辺を目指しており、文字通り渦巻きながら高く高くなっていくハイウェイはやがて我々の手の届きようのない の中へ消えていく、彼女は言った、アヌサワリー（戦勝記念塔）と違って良い、アヌサワリーもオベリスクもリンガもファラスもまっすぐ聳り立つ下品な塔だが、これは二重にうねり、渦巻きながら天上を目指す、螺旋は私たちのなかにある渦を思い出すね？―――――――――――首が痛くなるくらい俺らは見上げていて挙句の果てにはひっくり帰ってグルンと世界が一周してしまうんじゃないかって気がして―――――――――――俺らは酷くみじめな脊椎動物で、まるで自分たちの進化が重力に逆らっているみたいだった、霊長類という名前はとても馬鹿げて居て、これは単なる始まりなのに、プライムな生命だなんて、私たちは他の動物と何も変わらない、争って、殺して、生き延びて、複製されるのみに過ぎないのに、じゃあこのフローはいつ上向きになるの？ 俺らが錘から解放される日は来るんだろうか？ ねえ、それは来るの？ いつ？ 地球が太陽の周りを、バカ―――――――――――ファック！ ただ複製していてはダメだ！＝＝俺たちはバカもバカで、いつしか に覆われて一キロ先も見渡せなくなったこの渋滞した街で何か新しい世界を見ようと躍起になっている―――――――――――運転手の男は僕らをここまで乗せてきた壊れた車をサンダルばきの汚れた足で蹴って、彼の額には大粒の汗が浮かんでいるだろう、彼は男根的スカイスクレイパーに見下されて見窄らしい男、格の違いらしいものを見せつけられ、自分の無力感に怒り、足元ばかり睨んでやがて大きな声で泣きながら叫んでいた、そのようにして人を殴るのだ、馬鹿にしやがってなどと口走って、彼は挙句の果てに、大きな鎖を車のバンパーに結んで、汚れたタンクトップを脱いで手に巻いて―――――――――――大粒の涙を流しながら鎖を背負って、ゆっくりじりじりとどんな高いビルよりも全ての戦勝記念塔よりも高いところへ続いていく高速道路を上へ上へ上っていく――――――――――― の中へ消えていこうとするコンクリートの踊ろ踊ろしい曲線はやがて一角のナーガに成るだろう、その首、それは雲と言えるくらい濃くなった の間からぬっと突き垂れる巨大なアタマ―――――――――――メッキのように金ピカの、それからエメラルドのように深い緑の鱗に覆われて、アタマは月より大きく、目があり口があり、空な眼球（全てを見つめる）いまにも解け落ちそうなハート色に光るダガーのような鋭い舌、それは俺らを炎のように笑って―――――――――――これがハイウェイの成れの果てで、悟りの全ての粒の記した 色の世界の現し身であるならば、 色のベッタリした空が意味しているのもこの朦朧とした世界そのものでありそれらを構成する全ての粒、を構成する全ての無数の粒に違いない、はぁ―――――――――――垂れ落ちてくる、一滴、一滴と、僕らを濡らしていくそれは、ダガーのような舌の先から一滴ずつ、一滴ずつ、まっ透明の水、ナーガの唾液―――――――――――数字を数える、好きなのは？ あぁ＝、＝が好きなのね、しかし降ってくるうちに空気を巻き込んで、俺たち全員の脳天から吹き上がった全ての悲しみを搦めとって―――――――――――だから僕らはそれを雨とは呼ばなかった、これは空気中の全ての苦悶を呑んで鮮やかなハート色になっているから、ナーガの舌も、その唾液も全ての悲しみを救ってハート色、彼女は言った、下腹部が痙攣しはじめた、と―――――――――――僕は振り向いて、あぁ――――――――――― そう小さく漏らした、彼女は俺の表情に驚いた、だが俺が何かに恐れているのを察して静かに笑って見せて、安心させるよう、そのままゆっくり裸の背中を僕に見せて―――――――――――無数のみみず腫れが くなって、一千の真っ赤なハート色のナーガの唾液が濡れ、傷の画が一本ずつ染まり上がり、交わり合い、滲み、文字を成していく様を息を呑んで眺めていた―――――――――――かつて僕らはそこに書かれている文字を読むことのできる人間であった―――――――――――その詩を声に出そうとすればできたのに―――――――――――静かに静かに１文字ずつ、口を開いたのに、だが、声は肺へぎゅっと押し戻されていってしまう、吐きそうになって、眼球の足元に水を溜めながら―――――――――――彼女が刑務所でナイフで刻みこんだ詩文が俺の目の中に望遠鏡越しの太陽のように、背中の詩文は身体中に刻まれた全ての文字の中でも特別だ、知っている―――――――――――それはだって昨日見たばっかりの世界だったから、でも、背中にまで彫っただなんて聞いていなかった、ただ臍を重心に渦を巻いて前面も細かい左利きの神経衰弱的な筆記とは少しだけ違っていて―――――――――――だが、背中をひとりでどのように彫ったのだろうか―――――――――――あぁ、皺になった肌に小さい文字が無数に並んでいる、歌っている―――――――――――１文字ずつ読んでいく、１文字ずつ―――――――――――その詩の掲げるタイトルは≒≒
日差しのぬるい日に見た悪い夢の欲動について
桃色なのか脳髄は本当にけれど未来には微粒子花が咲いて夜薬を飲み下す時の大腸のような長さで声を聞かされる原体験のような桃色のビルの影が答え合わせをするように風になってたちまち通り過ぎ吹き抜けに粗末な緩徐法を置く扉のような魔法を使える庭に燃えおちたような太陽の黒点より艶やかにダムは決壊し代替桃色海岸において蹴躓く栄螺のような法螺がマテバシイの実を落とす速さで駆け抜ける不実の故意を素早く翻して幸い桃色列車にはまだ空席がありホームに佇む虚無的空虚な青空支店には迷惑メールのように深々と頭を垂れ牡蠣殻を植える嘘さえ許してしまう桃色遡及汗ばんだ部屋着のような淡い幼さでどしゃぶりと目眩を引き受けて心を閉ざした鳥のはしゃぐ様子はバレなかった秘密のように素直でさらさらと流れ去る夢を見ずに眠る涸れた川を埋め立てる
別離
大地を蓄えていた
おひさま ーー 「彫刻を詠む」への詩 ーー
おひさま ―― 「彫刻を詠む」への詩 ――
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